![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
grognard...по второй серии "Войны и писа".
Потому что смотрел, если честно, краем глаза и зевая.
Костюмы и прически даже гражданских лиц - это нечто из разряда "мы так видим". Братцы, сейчас издана туева хуча книг по истории моды. То, что можно видеть этом говносериале а-ля Юджин О'Негин - бритинская мода периода 1820-х - 30-х годов. В России все выглядело, мягко говоря. инчае - при этом есть колоссальное число портретов того времени, по которым можно реконструировать колорит эпохи вполне аутентично.
Еще один немаловажный момент - мода в начале 19 века менялась очень быстро и очень кардинально.
То, что было модным в столицах в первый год царствования Александра I, к 1810 году сталоуделом сильно провинциального бедного дворянства.
Еще один момент, на который следует обратить внимание - в фильме нет НИ ОДНОГО придворного или статского мундира - а это была эпоха именно что "мундирная". Собственно, пьер Безухов на этом фоне смотрелся белой вороной.
Кстати, судя по всему, для упрощения сюжета нафиг выкинули всю масонскую линию - а ведь это очень важный момент, который в конечном счете приведет пьера к мысли об убийстве Наполеона - все это увлечение мистикой, такое популярное в александровское царствование.
Ну и напоследок.
Сцена в театре. Долохов и Анатоль стоят у рампы - первый в псевдо-семеновском мундире, второй - псевдо-гусарском.
А теперь открываем первоисточник и читаем.
Впереди партера, в самой середине, облокотившись спиной к рампе, стоял Долохов с огромной, кверху зачесанной копной курчавых волос, в персидском костюме. Он стоял на самом виду театра, зная, что он обращает на себя внимание всей залы, так же свободно, как будто он стоял в своей комнате. Около него столпившись стояла самая блестящая молодежь Москвы, и он видимо первенствовал между ними....
Наташа посмотрела по направлению глаз графини Безуховой и увидала необыкновенно красивого адъютанта, с самоуверенным и вместе учтивым видом подходящего к их ложе. Это был Анатоль Курагин, которого она давно видела и заметила на петербургском бале. Он был теперь в адъютантском мундире с одной эполетой и эксельбантом. ... Несмотря на то, что действие шло, он, не торопясь, слегка побрякивая шпорами и саблей...
Таким образом, Долохв в теарте был в некоем "персидском костюме", а Курагин - в мундире адъютанта по легкой кавалерии.
А, и еще один момент, касающийся Элен.
Когда второй акт кончился, графиня Безухова встала, повернулась к ложе Ростовых (грудь ее совершенно была обнажена) ...
Элен одевалась по революционной по всем меркам французской моде, совершенно открывавшей грудь либо бОльшую часть груди. В свете это не считалось непристойным, но было эдаким "якобинством", как длинные волосы у молодых людей. Впрочем, Император на эту моду смотрел благосклонно.
Потому что смотрел, если честно, краем глаза и зевая.
Костюмы и прически даже гражданских лиц - это нечто из разряда "мы так видим". Братцы, сейчас издана туева хуча книг по истории моды. То, что можно видеть этом говносериале а-ля Юджин О'Негин - бритинская мода периода 1820-х - 30-х годов. В России все выглядело, мягко говоря. инчае - при этом есть колоссальное число портретов того времени, по которым можно реконструировать колорит эпохи вполне аутентично.
Еще один немаловажный момент - мода в начале 19 века менялась очень быстро и очень кардинально.
То, что было модным в столицах в первый год царствования Александра I, к 1810 году сталоуделом сильно провинциального бедного дворянства.
Еще один момент, на который следует обратить внимание - в фильме нет НИ ОДНОГО придворного или статского мундира - а это была эпоха именно что "мундирная". Собственно, пьер Безухов на этом фоне смотрелся белой вороной.
Кстати, судя по всему, для упрощения сюжета нафиг выкинули всю масонскую линию - а ведь это очень важный момент, который в конечном счете приведет пьера к мысли об убийстве Наполеона - все это увлечение мистикой, такое популярное в александровское царствование.
Ну и напоследок.
Сцена в театре. Долохов и Анатоль стоят у рампы - первый в псевдо-семеновском мундире, второй - псевдо-гусарском.
А теперь открываем первоисточник и читаем.
Впереди партера, в самой середине, облокотившись спиной к рампе, стоял Долохов с огромной, кверху зачесанной копной курчавых волос, в персидском костюме. Он стоял на самом виду театра, зная, что он обращает на себя внимание всей залы, так же свободно, как будто он стоял в своей комнате. Около него столпившись стояла самая блестящая молодежь Москвы, и он видимо первенствовал между ними....
Наташа посмотрела по направлению глаз графини Безуховой и увидала необыкновенно красивого адъютанта, с самоуверенным и вместе учтивым видом подходящего к их ложе. Это был Анатоль Курагин, которого она давно видела и заметила на петербургском бале. Он был теперь в адъютантском мундире с одной эполетой и эксельбантом. ... Несмотря на то, что действие шло, он, не торопясь, слегка побрякивая шпорами и саблей...
Таким образом, Долохв в теарте был в некоем "персидском костюме", а Курагин - в мундире адъютанта по легкой кавалерии.
А, и еще один момент, касающийся Элен.
Когда второй акт кончился, графиня Безухова встала, повернулась к ложе Ростовых (грудь ее совершенно была обнажена) ...
Элен одевалась по революционной по всем меркам французской моде, совершенно открывавшей грудь либо бОльшую часть груди. В свете это не считалось непристойным, но было эдаким "якобинством", как длинные волосы у молодых людей. Впрочем, Император на эту моду смотрел благосклонно.
